我于今都牢记1978年越剧电影《红楼梦》复映后电影院的盛况。

售票窗口前东谈主头攒动，那果真东谈主挨东谈主，东谈主挤东谈主，水泄欠亨。

每个东谈主的脸上都呈现出精炼又震悚的脸色。买到的一脸精炼，没买到的则充满失意。

住我家近邻的一个漂亮密斯姐，凌晨6点就外出去列队，适度到中午才拿回两张票，还被挤掉了一只鞋。最终是密斯姐和她那卧病在床许久的老父亲，一谈去看了这部电影。外传那天，老父亲的脸上，终于走漏了久违的笑颜。

我那年年事还小，因为家里有亲戚在电影院使命的启事，是以无须买票，就可以“蹭看”。但我听不懂那吴侬软语和戏腔，不知谈在唱些什么，也不懂为何大伙会对一部唱戏的电影，趋之若鹜。

直到长大后，尤其是到了浙江使命后，才对越剧有了更多了解，才终于知谈了这部越剧电影《红楼梦》在无数影迷心中的地位。

影片中徐玉兰献技的贾宝玉和王文娟献技的林黛玉，都给我们留住了异常好意思好的缅想。

这对舞台搭档，也由此成为新时期越剧艺术的领头东谈主物。

徐玉兰和王文娟因这部《红楼梦》而红到发紫。

但在了解到这部作品的建立进程之后，我发现还有一个东谈主愈加功不可没。

但这个东谈主，我们却时时健忘。

他，就这部经典作品的编剧创作家徐进先生。

编剧徐进

自后他和林谷、谢晋共同创作的《舞台姐妹》电影脚本，被搬上银幕后，相通大获告捷，这部电影还被译成英、法、西班牙语向海外刊行。

那么1962年拍摄完成并上映的越剧电影《红楼梦》，究竟是奈何建立的？它在拍摄进程中，又有着哪些鲜为东谈主知的幕后故事？

今天，就让我们一谈来一探究竟吧。

一、

徐收支身于浙江慈溪的农村家庭，但他自幼好奇越剧，况且很早就产生了将曹雪芹的《红楼梦》搬上越剧舞台的心愿。

1949年上海解放，26岁的徐进参加了由那时军管会所开办的上海市地点戏剧筹商班。1950年他成为了上海首个国营越剧团――华东越剧执行剧团的编剧，并接办了《梁山伯与祝英台》的改编使命。1953年，这部《梁山伯与祝英台》被上影厂导演桑弧搬上银幕，由袁雪芬和范瑞娟主演，上映后广受好评。

1955年，上海越剧院开采后，徐进看成编剧，就也曾运转入辖下手将《红楼梦》改编成越剧作品。

但那时谁也不看好徐进的此次尝试。认为他“胡想乱量”。以至有东谈主公开说“你一个农村出来的东谈主，能把字认全就可以了，还敢碰《红楼梦》？别白昼见鬼了。”

但徐进不信邪。

尽管他知谈《红楼梦》原著有一百多万字，出场东谈主物繁密，改编起来很有难度。但他合计他也有上风，那便是对越剧很了解，也懂得不雅众爱看什么。是以他对原著进行了斗胆的删减，将故事汇聚在“宝黛爱情”以及由“调包计”促成的“金玉良缘”上头，矛盾更为汇聚，东谈主物脾气也愈加明显。

在徐进创作的进程中，还有一个东谈主，给了他极大的饱读舞。

那便是王文娟。

那时上海越剧院有好多东谈主对徐进说，你就算写出来，谁又能演林黛玉呢？

适度王文娟说：我能演。

况且王文娟还“发誓”：我要演不好，就砍我的头。

誓词说出去了，但徐进和王文娟的心里，照旧嗅觉有些不安。他们也不知谈行将出炉的越剧版《红楼梦》，这个壮盛的“婴儿”，是否会受到寰球的“待见”。

1959年，由徐进创作、徐玉兰、王文娟主演的越剧《红楼梦》被选为向国庆十周年献礼的剧目进京上演，受到教授和不雅众的一致赞颂。

同庚，上海音乐学院的两位在校学生何占豪与陈钢，又凭据这部作品的主旋律，改编出了著名的小提琴协奏曲《梁祝》。

1960年，越剧《红楼梦》应邀前去香港上演。而令徐进、徐玉兰、王文娟他们所没预料的是，此次香港之行，果然比在上海和北京愈加受接待。

香港是座侨民城市，许多市民都是在40年代由上海迁来此地假寓，是以领有普遍越剧戏迷。这些戏迷不仅怜爱越剧，更对《红楼梦》了然入怀。是以上演盛况空前，一票难求。

香港影星夏梦与徐玉兰、王文娟合影

而香港的电影界向来懂得阛阓。一看越剧《红楼梦》如斯受接待，天然不想错过这个良机。于是香港影业的著名导演朱石麟当先出击，朝上海越剧院抒发了想将这部越剧《红楼梦》拍成电影的心愿。

但电影局示意这部电影不成由影业单独来拍，内地的电影厂也要参与其中。经过协商，由香港长城、、新联制片公司和上海海燕电影制片厂、上海电影技艺厂共同拍摄完成，

但是这样大的事情，上海电影制片厂的许多东谈主却并不皆备知情。

因为那时这部电影的合营，几方都是以民间交易性质来玩，具体权衡方法，亦然由私东谈主口头露面。比如在上海海燕电影制片厂，负责辩论的，便是制片东谈主吴绍炜。但通盘的信件，都会径直呈奉上海电影局副局长。像香港寄来的胶片、化妆品等，也都寄到吴绍炜的手中。因此那段时期，寰球时时看到吴绍炜收到好多的大箱子，搬来搬去的。

在拍摄越剧电影《红楼梦》之前，其实香港和内地也曾接踵合营拍摄了《三看御妹》、《打金枝》、《兵马姻缘》三部越剧电影，集中了丰富的教授。这也为越剧电影《红楼梦》的告捷，奠定了基础。

越剧电影《红楼梦》摄制组的主要职员，都来自香港，但拍摄器材和技艺东谈主员则由上海海燕电影制片厂配备。海燕厂只收取东谈主员劳务费及影相棚房钱，皆备是救助性质。

海燕厂为这个摄制组配备了渊博的主创团队，导演是岑范，他与朱石麟有着深厚的师生神志。影相师是陈震祥、好意思术师是胡倬云和张曦白、灌音师是陆仲伯。而制片主任由香港影业的韩雄飞和海燕厂的吴绍炜共同担任。

导演岑范

演员声势呢，天然是由上海越剧院来进行安排。

越剧版的《红楼梦》天然精简到了三个多小时，但出场的东谈主物依然好多。那么究竟该选拔哪些演员，来出演这些脾气差异的变装，才最稳当呢？这就成了上海越剧院的教授们，所需要接头的问题了。

二、

1961年3月，越剧电影《红楼梦》负责进入拍摄筹划使命。

上海越剧院异常属目此次拍摄，专门对演员班底进行了调节和调动。

越剧《红楼梦》蓝本是上海越剧院二团创作上演的剧目，是以演员蓝本都该由二团的班底来担任。但为了呈现更好的上演遵循，剧院又从一团调来了许多优秀演员，充实到了上演声势中。

因此，我们所看到的越剧电影《红楼梦》，演员戎行就无比渊博——二团的演员有徐玉兰、王文娟、周宝奎、陈兰芳、孟莉英，她们差别在影片中出演了贾宝玉、林黛玉、贾母、袭东谈主、紫鹃等变装。

而一团的吕瑞英、金采风和徐天红，则出演了薛宝钗、王熙凤、贾政等主演变装。

另外徐玉兰还力荐我方新收的弟子曹银娣，在影片中出演琪官一角。

曹银娣1959年从华东戏曲筹商院越剧演员检修班毕业后，进入上海越剧院作念演员。她蓝本学唱旦角，但因为剧院小生演员未几，再加上她被选中出演芳华版《红楼梦》中的贾宝玉，是以改写小生，还拜在徐玉兰门下。

徐玉兰异常可爱这位悟性高扮相好的弟子，不仅将徐派本领传授给她，而且在电影《红楼梦》开拍之际，还向导演岑范进行了推选。

这些演员自后谈起这部电影的拍摄旧事，都百里挑一在目。

王文娟说，她为了上演“林妹妹”的超逸感，有一个多月的时期，轮盘游戏app(中国)官方下载每顿饭，都只吃一块饼干，一天的饭量，便是三块饼干。

主淌若因为在影片在拍摄之际，她发现我方体型偏胖，与剧中身段修长、步履灵动、弱柳扶风的林黛玉有差距，于是就运转节食减重。

事实上，她的坚握和自律，赢得了高超的遵循。她在银幕上，呈现了难以越过的“林妹妹”的形象——闲散时似姣花照水，行径时似弱柳扶风，活脱脱一个“林黛玉”活着。

而关于徐玉兰来说，拍摄电影《红楼梦》远不如她在舞台上演戏那么酣嬉淋漓。

因为在舞台上上演可以一气呵成。

然而电影，却是一段一段地拍，演员的心情断掉之后，就很难再络续起来。

比如在拍《宝玉哭灵》那场戏时，徐玉兰正唱得扣人心弦，感东谈主肺腑之时，导演一刹发现一个照明灯坏了，只好“喊停”，徐玉兰就只好挂着眼泪，等在那里。

还有在和王文娟拍摄《共读西厢》时，两东谈主正千里浸在赤子女的表情之中呢，一刹导演又条目徐玉兰飞快去抢拍“送琪官”那场戏，因为那里的场景已搭好，但用完后得赶紧拔除。

不外尽管拍摄难度很高，但徐玉兰还曲直常悉心肠完成了献技任务，她所演唱的许多唱段，都于今广为流传。

周宝奎称得上是“越剧第一老佳耦”。她领有塌实的基本功，和深厚的献技实力，然而为了演好贾母，她却锦上添花，凭借全新的演绎步调，将贾母的辞吐步履，呈现到了银幕之上。

王文娟的弟子孟莉英，因在这部电影中出演小紫鹃一角，而风生水起。回忆旧事，她充满感德。最铭刻是憨厚王文娟对她说的一句话，“我们在生存中，也要像姐妹一样”。恰是憨厚的这句话，让孟莉英找到了演好紫鹃的定位。

在导演和憨厚们的匡助下，她凭借赤诚感东谈主的献技，使得紫鹃的形象，灵通出了别样的光彩。

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吕瑞英和金采风关于《红楼梦》的拍摄，则更多的是感到“不测”和惊喜。

因为在蓝本她们并莫得参与越剧《红楼梦》的舞台上演。但是在拍摄电影时，却接到了出演薛宝钗和王熙凤的任务。

金采风压力很大，怕演不好，想辞演，但剧院教授却说这是“全院一盘棋”，必须要完成这项任务。最终在导演的启发下，她极好地呈现了“凤辣子”的形象。尤其是王熙凤一出场的阿谁镜头，她“像一阵风”一样，出现时世东谈主眼前，一下子就将王熙凤刁顽、张扬的脾气，展现了出来。

吕瑞英也不大想演薛宝钗，原因是不可爱这个东谈主物，“鬼心眼”比拟多。但既然是“一盘棋”，是以她也责无旁贷，还别出机杼地为变装狡计了许多唱腔和身段，极其出彩。

曹银娣天然在影片中唯有一场戏，但她所出演的琪官，给不雅众的印象却异常深。主淌若扮相太漂亮了。

外传在拍摄“宝玉古庙会琪官”这场戏时，由于曹银娣的年龄比徐玉兰小好多，扮相也更出彩，是以大伙都驰念她会“喧宾夺主”，有东谈主就条目化妆师将“琪官”的妆化得丑少量。但导演岑范发现后，却坚定条目再行化，因为在演义中，琪官就应该是个脉络如画的小生，这才有了我们所看到的俊好意思的琪官。

影片的拍摄十分顺利，但在左近尾声行将拍摄“黛玉焚稿”这场戏时，导演岑范却犯了难。

因为献技林黛玉的王文娟和上影厂著名演员孙谈临，那时正处于热恋期，两东谈主的婚期也因为电影《红楼梦》的拍摄而一拖再拖。

到了1962年的夏天，他们决定在7月2日举办婚典。但这时电影的进程偶合要拍到“黛玉焚稿”。岑范的心里很纠结——毕竟在东谈主家大婚之际出演悲情戏份可能会让东谈主嗅觉不适。没预料王文娟止境通透。她说，“我演的是林黛玉，又不是林黛玉，这有什么”。这话打消了岑范的操心。这场戏王文娟全情进入，将林妹妹临终前万念俱灰的状况，演绎得催东谈主泪下。

“林妹妹”的戏份终了后，岑范平安地给王文娟放了一个月婚假。但王文娟和孙谈临只在文艺礼堂请亲一又们吃了顿饭，然后去杭州旅行了两天，便又回到了使命岗亭。

那段时期，用王文娟的话说，戏里戏外，果真处于“悲喜杂乱”的状况。

越剧电影《红楼梦》于1962年拍摄完成上映后，大受接待。但看成主演的徐玉兰和王文娟，却因为上演任务空匮，而一直没时期不雅看这部电影。直到1966年“通顺”运转后，单元里有东谈主将徐玉兰和王文娟拉出来批斗，时间放映了这部电影，才使得两东谈主看到了成片。

1966年，越剧电影《红楼梦》被打成“毒草”，谢绝放映。1976年雨过天晴，这部电影才重睹天日，先是在小限制内看成里面电影放映，然后才于1978年在世界限制内公映。外传那时因为不雅众太多，是以上海有36家电影院只好24小时握续不停地连映这部电影，就这样，依然照旧济济一堂。

如今我们再回头看这部64年前的经典老电影，发现年青网友们也相通将它奉为经典。豆瓣评分9.1，便是最佳的讲明。

这部电影，既保留了《红楼梦》原著中的精华，又越过了舞台脚自己。

它无论是脚本创作、演员上演，照旧运镜和编订，都有出彩之处。尤其值得一提的是，那时这部电影动用了海燕厂的大影相棚，但好意思术狡计和背景制作却格外悉心。那种虚实集结的造型和浓淡相间的色调，不仅提供了镜头解放调度的拍摄空间，而且营造东谈主物脾气创造的典型环境。

仅仅，64年之后，创作这部经典的编剧徐进、导演岑范、主演徐玉兰、王文娟、金采风、周宝奎、徐天红、孟莉英，仅有献技薛宝钗的吕瑞英、献技袭东谈主的陈兰芳、献技琪官的曹银娣等，还健在。

越韵一曲惊天地，影戏双绝冠古今。心上红楼参世味，东谈主间宝黛诉长吟。

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